DER SIEGER
DER SIEGER
DER SIEGER
Zielgruppe: Klasse 7–11
DER SIEGER ist ein kurzer Werbefilm aus den frühen 1920er Jahren, in dem ein Autoreifen nicht bloß gezeigt, sondern wie eine handelnde Filmfigur inszeniert wird. Der Reifen rollt durch eine zunehmend feindliche Welt, widersteht Gefahren und Angriffen und geht schließlich als „Sieger“ hervor. Gerade weil der Film kaum mit menschlichen Figuren arbeitet, kannst Du besonders gut untersuchen, wie Form, Farbe, Bewegung, Rhythmus und Animation eine Geschichte erzählen.
Im Mittelpunkt dieses aiMOOCs stehen die Fragen: Wie wird aus einem gewöhnlichen Produkt ein filmischer Held? Wie verbindet Walter Ruttmann abstrakte Kunst mit gegenständlicher Darstellung? Wie funktionieren Zeichentrick, Legetrick, Viragierung und Handkolorierung? Und wie kann ein Werbefilm seine Botschaft vermitteln, obwohl der historische Film stumm ist?
Einleitung
DER SIEGER entstand 1921/1922 als Werbefilm für die Hannoverschen Gummiwerke. Beworben wird ein Autoreifen der Marke Excelsior. Der Film dauert nur ungefähr drei Minuten, entfaltet in dieser kurzen Zeit aber eine vollständige kleine Heldengeschichte: Der Reifen wird erzeugt beziehungsweise geformt, bewegt sich durch eine künstliche Welt, besteht immer schwierigere Prüfungen und überlebt schließlich die Attacke aggressiver Zacken.
Eine wichtige historische Genauigkeit: Der Film wirbt 1922 nicht für einen Reifen, der bereits unter dem Namen Continental verkauft wurde. Die beworbene Marke heißt Excelsior. Die Hannoverschen Gummiwerke Excelsior gingen erst 1928 in der Continental AG auf. Deshalb wird im Folgenden der Reifen korrekt als Excelsior-Reifen bezeichnet; die spätere Verbindung zu Continental wird als Teil der Unternehmensgeschichte erklärt.
Sichtungshinweis: Online-Fassungen können nachträglich mit Musik oder Geräuschen versehen worden sein. Der historische Film ist ein Stummfilm. Achte deshalb bei jeder Online-Version darauf, ob der Ton original ist oder später ergänzt wurde.
Filmdaten und historische Einordnung
| Merkmal | Information |
|---|---|
| Titel | DER SIEGER beziehungsweise historisch Der Sieger. Ein Film in Farben |
| Entstehung | Deutschland, 1921/1922 |
| Filmform | Werbefilm, Animationsfilm, semi-abstrakter Film |
| Regie / Realisation | Walter Ruttmann; filmhistorische Quellen nennen außerdem Julius Pinschewer als Mitwirkenden an der Realisation |
| Produktion | Werbefilm GmbH, Julius Pinschewer |
| Auftraggeber | Hannoversche Gummiwerke |
| Beworbenes Produkt | Autoreifen der Marke Excelsior |
| Länge | ungefähr drei Minuten |
| Ton | stumm |
| Farbgestaltung | viragierte und handkolorierte Schwarz-Weiß-Kopien |
| Tricktechnik | Zeichen- und Legetrick |
Der Film erhielt am 4. April 1922 seine Zensurfreigabe. Für die Filmanalyse ist das Entstehungsdatum besonders wichtig: Kino war damals nicht nur ein Ort für Spielfilme und Nachrichten, sondern auch ein Raum für neue Formen der Werbung. Julius Pinschewer gehörte zu den prägenden Produzenten des frühen deutschen Werbefilms. Ruttmann wiederum experimentierte zur gleichen Zeit mit abstrakten Formen und Bewegungen.
Walter Ruttmann und die filmische Avantgarde
Walter Ruttmann war ein deutscher Filmregisseur und Experimentalfilmer. Seine frühen Lichtspiel-Filme gehören zur Geschichte des abstrakten Films. In ihnen bewegen und verwandeln sich geometrische beziehungsweise organisch wirkende Formen, ohne dass eine klassische Spielfilmhandlung mit Schauspielerinnen und Schauspielern erzählt wird.
Für DER SIEGER überträgt Ruttmann diese Formensprache auf einen kommerziellen Zweck. Das ist für die Filmanalyse besonders spannend: Ein Stil, der aus der künstlerischen Avantgarde stammt, wird eingesetzt, um ein Industrieprodukt attraktiv, modern und überlegen erscheinen zu lassen.
Datei:Lichtspiel Opus I (1921).webm
Vergleiche Lichtspiel Opus I mit DER SIEGER. In beiden Filmen spielen Bewegung, Rhythmus, Farbe und wandelbare Formen eine zentrale Rolle. Der entscheidende Unterschied liegt in der Funktion: Opus I ist weitgehend abstrakt, während DER SIEGER die abstrakten Formen mit einem eindeutig erkennbaren Produkt und einer Werbebotschaft verbindet.
Den Film erschließen: drei Sichtungsdurchgänge
Eine gute Filmanalyse beginnt nicht sofort mit einer Deutung. Schau den Film mehrfach und richte Deine Aufmerksamkeit jedes Mal auf etwas anderes.
| Sichtung | Beobachtungsauftrag | Leitfrage |
|---|---|---|
| Erste Sichtung | Nur Handlung und Gesamteindruck beobachten | Was geschieht mit dem Reifen und wie verändert sich die Spannung? |
| Zweite Sichtung | Formen, Farben, Bewegungen und Tricktechniken notieren | Welche gestalterischen Mittel lassen den Reifen lebendig wirken? |
| Dritte Sichtung | Werbewirkung und Produktinszenierung untersuchen | Welche Eigenschaften des Reifens sollen glaubwürdig oder begehrenswert erscheinen? |
Trenne dabei Beschreibung und Deutung. „Ein Kreis rollt nach rechts und wird von spitzen Formen angegriffen“ ist zunächst eine Beschreibung. „Der Kreis wirkt dadurch wie ein mutiger Held“ ist bereits eine Deutung.
Was geschieht im Film?
Der Excelsior-Reifen wird als klar erkennbare Kreisform ins Bild gebracht. Seine Umgebung schwankt zwischen gegenständlichen Landschaftseindrücken und geometrisch-abstrakten Formen. Der Reifen bewegt sich durch unterschiedliche Räume und über Hindernisse. Die Prüfungen steigern sich: Aus bloßer Bewegung wird Widerstand, aus Widerstand wird Angriff.
Besonders auffällig ist der Gegensatz zwischen dem runden Reifen und spitzen, aggressiv wirkenden Formen. Der Reifen bleibt dennoch äußerlich stabil. Er wird nicht zerfetzt, verliert seine Kreisform nicht und besteht die Attacken. So wird eine Produkteigenschaft – Widerstandsfähigkeit – nicht technisch erklärt, sondern als sichtbare Handlung vorgeführt.
Die Dramaturgie folgt damit einer einfachen, aber wirkungsvollen Abfolge:
| Phase | Filmische Funktion |
|---|---|
| Entstehung | Der Reifen wird als besonderes Objekt eingeführt. |
| Bewegung | Das Produkt erhält Eigenaktivität. |
| Prüfung | Hindernisse machen seine Belastbarkeit sichtbar. |
| Angriff | Die Gefahr wird zugespitzt und personalisiert. |
| Triumph | Das unversehrte Produkt erscheint als Sieger. |
Der semi-abstrakte Film
Ein vollständig abstrakter Film zeigt keine eindeutig identifizierbaren Gegenstände oder Figuren. Ein gegenständlicher Film stellt dagegen erkennbare Dinge, Personen oder Orte dar. DER SIEGER liegt zwischen diesen Polen und kann deshalb als semi-abstrakt bezeichnet werden.
Der Autoreifen ist als Gegenstand klar erkennbar. Gleichzeitig besteht die Welt, in der er sich bewegt, oft aus reduzierten Flächen, Linien, Kreisen, Zacken und rhythmischen Bewegungsmustern. Gegenständliche und abstrakte Elemente gehen ineinander über. Gerade dieser Wechsel macht den Film modern und ungewöhnlich.
Semi-Abstraktion erfüllt im Werbefilm mehrere Funktionen. Sie vereinfacht die Bildwelt, lenkt die Aufmerksamkeit auf das Produkt und ermöglicht es, Eigenschaften wie Stärke, Geschwindigkeit oder Widerstandsfähigkeit in sichtbare Bewegungsformen zu übersetzen. Eine reale Straße müsste realistisch aussehen. Eine abstrakte Hinderniswelt kann dagegen immer gefährlicher, spitzer und dramatischer werden.
Zeichen- und Legetrick
Zeichentrick erzeugt Bewegung, indem gezeichnete Bildphasen nacheinander aufgenommen werden. Von Bild zu Bild verändert sich die Zeichnung leicht. Werden die Einzelbilder schnell hintereinander projiziert, entsteht der Eindruck kontinuierlicher Bewegung.
Legetrick arbeitet mit flachen, ausgeschnittenen oder separat angefertigten Bildelementen. Diese werden auf einer Unterlage verschoben, gedreht, ausgetauscht oder neu kombiniert und jeweils einzelbildweise aufgenommen. Dadurch lassen sich Formen effizient bewegen, ohne jedes komplette Bild neu zeichnen zu müssen.
In DER SIEGER werden Zeichen- und Legetrick miteinander verbunden. Das passt zur geometrischen Gestaltung: Kreise, Zacken, Flächen und andere Elemente können wie Bausteine einer beweglichen Komposition eingesetzt werden.
| Technik | Grundprinzip | Wirkung im Film |
|---|---|---|
| Zeichentrick | Gezeichnete Phasen erzeugen Bewegung | Formen können sich verformen und organisch wirken |
| Legetrick | Flache Elemente werden zwischen Einzelaufnahmen bewegt | Geometrische Formen lassen sich präzise gegeneinander setzen |
| Montage | Einstellungen und Bewegungsabschnitte werden verbunden | Prüfungen können gesteigert und rhythmisiert werden |
Viragierung und Handkolorierung
Farbe war im Kino lange vor dem modernen Farbfilm möglich. Bei DER SIEGER wurden Schwarz-Weiß-Kopien nachträglich farblich bearbeitet. Filmhistorische Quellen nennen sowohl Viragierung als auch Handkolorierung.
Viragierung bezeichnet im engeren filmtechnischen Sinn die nachträgliche Einfärbung einer Filmkopie beziehungsweise bestimmter Bildbereiche eines monochromen Filmbildes. Größere Teile einer Einstellung können dadurch eine einheitliche Farbstimmung erhalten.
Handkolorierung bedeutet, dass einzelne Bildflächen oder Motive von Hand farbig gestaltet werden. Dadurch können innerhalb eines Bildes mehrere voneinander unterscheidbare Farben entstehen.
Die Begriffe werden in älteren und populären Beschreibungen manchmal nicht ganz trennscharf verwendet. Für DER SIEGER ist wichtig: Die Mehrfarbigkeit entstand nicht durch ein modernes Farbaufnahmeverfahren, sondern durch Bearbeitung der Schwarz-Weiß-Kopie.
Untersuche beim Sehen, welche Aufgabe die Farbe übernimmt. Sie kann Aufmerksamkeit lenken, Gefahren hervorheben, Bildräume voneinander unterscheiden, Bewegungen akzentuieren und das Produkt visuell aufwerten. Farbe ist damit nicht bloß Dekoration, sondern Teil der Werbestrategie.
Formen als Figuren: Kreis gegen Zacken
Die wichtigste Form des Films ist der Kreis. Einerseits ist er sachlich motiviert: Ein Reifen ist rund. Andererseits besitzt die Kreisform starke visuelle Eigenschaften. Sie lässt sich rollen, bleibt wiedererkennbar und kann sich durch wechselnde Bildräume bewegen, ohne ihre Identität zu verlieren.
Dem Kreis stehen spitze Zacken beziehungsweise dreiecksähnliche Formen gegenüber. Spitzen können schneiden, stechen oder verletzen. Schon ihre Geometrie lässt sie aggressiv wirken. Der Konflikt funktioniert deshalb ohne erklärenden Sprecher: Rund steht gegen spitz, Beweglichkeit gegen Blockade, Geschlossenheit gegen Angriff.
| Formelement | Beobachtbare Funktion | Mögliche Deutung |
|---|---|---|
| Kreis / Reifen | bewegt sich durch den Bildraum | Stabilität, Beweglichkeit, Geschlossenheit |
| Zacken | greifen den Reifen an | Gefahr, Beschädigung, Widerstand |
| Wellen und Stufen | bilden wechselnde Untergründe | Prüfung und Steigerung |
| Dunkle Landschaftsräume | umgeben die Handlung | Abenteuer, Unsicherheit, dramatische Atmosphäre |
Wichtig ist das Wort mögliche Deutung. Formen besitzen nicht automatisch eine einzige feste Bedeutung. Eine Filmanalyse muss ihre Interpretation immer mit konkreten Beobachtungen am Bild begründen.
Wie wird ein Produkt zum filmischen Helden?
Normalerweise erwarten wir von einer Hauptfigur, dass sie handelt, Hindernisse überwindet und im Verlauf einer Geschichte etwas bewältigt. DER SIEGER überträgt genau diese Funktionen auf einen Autoreifen.
Der Reifen wird zum Produktprotagonisten. Er besitzt zwar kein menschliches Gesicht und spricht nicht, erhält aber durch Bewegung und Dramaturgie Eigenschaften einer Figur. Er „entscheidet“ sich nicht im psychologischen Sinn, doch die Inszenierung lässt ihn zielstrebig, mutig und widerstandsfähig erscheinen.
| Merkmal eines Helden | Umsetzung beim Reifen | Werbewirkung |
|---|---|---|
| Eigenständige Bewegung | Der Reifen rollt scheinbar aus eigener Kraft | Das Produkt wirkt lebendig und dynamisch |
| Prüfungen | Der Reifen begegnet immer schwierigeren Hindernissen | Qualität wird als Belastbarkeit erzählt |
| Gegenspieler | Spitze Formen attackieren ihn | Gefahr wird sichtbar und dramatisch |
| Unversehrtheit | Die Kreisform bleibt erhalten | Robustheit wird demonstriert |
| Triumph | Der Reifen geht als Sieger hervor | Produktname und Erfolgsvorstellung verbinden sich |
Diese Strategie kann als Anthropomorphisierung ohne Gesicht verstanden werden. Das Produkt bekommt keine menschliche Gestalt, aber eine menschlich lesbare Rolle: Es wird zum Akteur einer Heldenerzählung.
Werbung als Erzählung
Werbung muss nicht nur informieren. Sie kann auch eine Geschichte erzählen, in der eine Produkteigenschaft emotional erfahrbar wird. In DER SIEGER lautet die Werbebehauptung sinngemäß: Dieser Reifen hält Belastungen stand.
Der Film liefert dafür keinen technischen Prüfbericht. Stattdessen verwandelt er Belastbarkeit in ein Abenteuer. Das Publikum sieht Gefahren, Attacken und Widerstand. Dadurch wird aus einer abstrakten Produkteigenschaft ein dramatisches Ereignis.
Die Grundstruktur lässt sich als Werbelogik lesen:
Gefahr → Bewährungsprobe → Unversehrtheit → Triumph → Qualitätsversprechen
Der Titel DER SIEGER ist dabei selbst Teil der Werbewirkung. Er bezeichnet nicht einen Menschen, sondern das Produkt. Das Wort „Sieger“ überträgt Vorstellungen von Stärke, Überlegenheit und Erfolg auf den Reifen.
Farbe, Rhythmus und Bewegung
Die Wirkung des Films entsteht stark aus dem Zusammenspiel von Bewegung und Rhythmus. Der Reifen rollt, Formen erscheinen, verschwinden, greifen an oder ordnen sich neu. Dadurch entwickelt der Film trotz seiner Kürze einen dynamischen Ablauf.
Ruttmanns Nähe zum abstrakten Film zeigt sich darin, dass Bewegung nicht nur Handlung transportiert. Bewegung ist selbst ein ästhetisches Ereignis. Formen antworten aufeinander, stoßen zusammen, werden beschleunigt oder verlangsamt. So entsteht eine visuelle Spannung, die auch ohne Dialog funktioniert.
Da der historische Film stumm ist, solltest Du bei Online-Fassungen besonders kritisch auf nachträglich ergänzte Musik achten. Musik kann die Wahrnehmung stark verändern: Eine schnelle, rhythmische Begleitung kann den Reifen sportlich erscheinen lassen; eine bedrohliche Klanggestaltung kann die Zacken gefährlicher wirken lassen.
Die folgende spätere Fassung mit neuem Sounddesign eignet sich deshalb für einen Vergleich. Beurteile den Ton als moderne Ergänzung, nicht als Bestandteil des historischen Originals.
Vom Excelsior-Reifen zur Continental-Geschichte
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Die Hannoverschen Gummiwerke Excelsior gingen aus einer älteren hannoverschen Gummiwarenproduktion hervor. Die Marke Excelsior war bereits vor DER SIEGER für Reifenwerbung verwendet worden. Das zeigt, dass Ruttmanns Film nicht bei null beginnt, sondern an eine bestehende Produkt- und Werbegeschichte anschließt.
Die spätere Verbindung zu Continental darf zeitlich nicht vorgezogen werden. 1922 war Excelsior noch eine eigenständige Unternehmensmarke. Continental beteiligte sich zwar bereits an dem Unternehmen, die vollständige Eingliederung erfolgte aber erst 1928. Rückblickend gehört der Standort deshalb zur Geschichte von Continental; für die Analyse des Films bleibt der historische Produktname Excelsior entscheidend.
An diesem Beispiel kannst Du erkennen, warum Quellenkritik bei Mediengeschichte wichtig ist: Ein heutiger Firmenname muss nicht der Markenname gewesen sein, der zur Entstehungszeit eines Films galt.
Historische Reifenwerbung und filmische Neuerung
Das historische Excelsior-Plakat zeigt bereits eine klassische Werbeidee: Der Reifen soll auch dort bestehen, wo der Untergrund gefährlich ist. DER SIEGER macht aus einer solchen Werbebehauptung eine bewegte Prüfung.
Der entscheidende Schritt vom Plakat zum Film liegt in der Zeitlichkeit. Auf einem Plakat wird Widerstandsfähigkeit in einem einzigen Bild behauptet. Im Film kann das Produkt nacheinander mehreren Gefahren ausgesetzt werden. Das Publikum erlebt eine Steigerung. Dadurch wird die behauptete Qualität zu einer kleinen Beweisführung in Bildern.
So verbindet Ruttmann zwei Bereiche: die Ästhetik des abstrakten Films und die Logik moderner Produktwerbung.
Filmanalyse nach Jahrgangsstufen
Klasse 7–8: Beschreiben und Erkennen
Konzentriere Dich darauf, genau zu beschreiben, was Du siehst. Benenne Kreisformen, Zacken, Farben, Bewegungsrichtungen und Hindernisse. Erkläre anschließend in einfachen Worten, warum der Reifen wie eine Hauptfigur wirkt.
Klasse 9–10: Analysieren und Begründen
Untersuche, wie Form, Farbe, Bewegung und Tricktechnik zusammenwirken. Formuliere Aussagen nach dem Muster: Beobachtung → Wirkung → Werbefunktion. Beispiel: „Die spitzen Formen greifen den runden Reifen an → sie wirken gefährlich → die Unversehrtheit des Reifens lässt das Produkt robust erscheinen.“
Klasse 11: Deuten und Kontextualisieren
Ordne den Film in Avantgarde, Werbegeschichte und Animationsfilm ein. Diskutiere, ob die künstlerische Gestaltung die Werbung nur verschönert oder ob sie selbst zum entscheidenden Argument für Modernität und Qualität wird. Beziehe außerdem die historische Distanz ein: Welche Werbestrategien wirken heute noch vertraut, welche erscheinen ungewohnt?
Fachbegriffe
| Begriff | Erklärung |
|---|---|
| Werbefilm | Film, der Aufmerksamkeit für ein Produkt, eine Marke, eine Dienstleistung oder eine Idee erzeugen soll |
| semi-abstrakt | Verbindung von erkennbaren Gegenständen mit abstrakten Formen und Bewegungsmustern |
| Zeichentrick | Animation durch aufeinanderfolgende gezeichnete Bildphasen |
| Legetrick | Animation flacher, beweglicher Bildelemente durch Einzelbildaufnahmen |
| Viragierung | nachträgliche Einfärbung einer monochromen Filmkopie beziehungsweise von Bildabschnitten |
| Handkolorierung | manuelles Einfärben ausgewählter Bildflächen oder Motive |
| Anthropomorphisierung | Übertragung menschlich lesbarer Eigenschaften oder Rollen auf nichtmenschliche Dinge |
| Dramaturgie | Aufbau und Steigerung einer Handlung |
| Produktprotagonist | beworbenes Produkt, das die Funktion einer Hauptfigur übernimmt |
| Montage | Auswahl und Verbindung von Einstellungen oder Bildabschnitten |
Quellenkritik und Medienkompetenz
Bei historischen Filmen ist nicht jede Online-Fassung identisch mit dem ursprünglichen Kinofilm. Achte auf Laufzeit, Bildgeschwindigkeit, Restaurierung, Farbgebung und nachträglich hinzugefügten Ton. Eine digitale Kopie kann eine wichtige Quelle sein, ist aber zugleich eine bearbeitete Überlieferungsform.
Auch Begleittexte solltest Du vergleichen. Manche Darstellungen verkürzen die Unternehmensgeschichte und nennen Excelsior rückblickend im Continental-Zusammenhang. Für eine präzise historische Aussage musst Du zwischen Marke zur Entstehungszeit und späterer Unternehmenszugehörigkeit unterscheiden.
Eine gute Filmanalyse trennt deshalb drei Ebenen: das tatsächlich Sichtbare im Film, die begründete Interpretation und historisches Hintergrundwissen aus überprüfbaren Quellen.
Quellen und weiterführende OER
filmportal.de: Der Sieger. Ein Film in Farben
Deutsches Institut für Animationsfilm: Chronologie zum deutschen Animationsfilm 1920–29
AG Kurzfilm: 100 Kurzfilme für die Bildung
Wikipedia: Hannoversche Gummiwerke Excelsior
Wikimedia Commons: Lichtspiel Opus I
Interaktive Aufgaben
Quiz: Teste Dein Wissen
Welches Produkt steht im Mittelpunkt von DER SIEGER? (Ein Autoreifen der Marke Excelsior) (!Eine Kamera) (!Eine Straßenbahn) (!Eine Schreibmaschine)
Warum wird DER SIEGER als semi-abstrakter Film bezeichnet? (Weil erkennbare Gegenstände mit abstrakten Formen verbunden werden) (!Weil der Film vollständig ohne erkennbare Gegenstände auskommt) (!Weil nur reale Außenaufnahmen verwendet werden) (!Weil der Film ausschließlich aus Texttafeln besteht)
Welche Form repräsentiert den Reifen besonders deutlich? (Der Kreis) (!Das Quadrat) (!Der Stern) (!Das Kreuz)
Welche Formen übernehmen im Film besonders deutlich die Rolle einer Bedrohung? (Spitze Zacken) (!Weiche Wolken) (!Rechteckige Fenster) (!Runde Punkte)
Was kennzeichnet den Legetrick? (Flache Bildelemente werden für Einzelaufnahmen bewegt) (!Schauspieler werden ausschließlich rückwärts gefilmt) (!Ein Film wird ohne Kamera hergestellt) (!Nur Zwischentitel werden nacheinander gezeigt)
Was bedeutet Handkolorierung im historischen Film? (Ausgewählte Bildflächen werden von Hand eingefärbt) (!Der Film wird ausschließlich mit farbigem Licht projiziert) (!Die Kamera zeichnet automatisch digitale Farben auf) (!Alle Bilder werden durch Computerfilter erzeugt)
Wie wird der Reifen zum filmischen Helden? (Er bewegt sich eigenständig durch Prüfungen und bleibt unversehrt) (!Er hält einen langen gesprochenen Monolog) (!Er wird von einem Schauspieler getragen) (!Er verschwindet nach der ersten Einstellung)
Welche Aussage zur historischen Tonspur ist richtig? (Der historische Film ist stumm) (!Der Film besitzt eine originale elektronische Tonspur) (!Der Film enthält durchgehend gesprochenen Dialog) (!Der Film wurde als Musical produziert)
Welche Firma gab den Werbefilm in Auftrag? (Die Hannoverschen Gummiwerke) (!Die Deutsche Reichsbahn) (!Die Ufa-Kulturabteilung) (!Die Berliner Verkehrsbetriebe)
Wie ist die Verbindung von Excelsior und Continental historisch richtig einzuordnen? (Excelsior ging erst später in Continental auf) (!Der Reifen trug 1922 bereits ausschließlich den Markennamen Continental) (!Continental entstand erst nach dem Zweiten Weltkrieg) (!Excelsior war eine Filmgesellschaft ohne Reifenproduktion)
Memory
| Excelsior-Reifen | Produktprotagonist |
| Kreisform | Stabilität |
| Zacken | Bedrohung |
| Legetrick | Bewegte Flachteile |
| Handkolorierung | Manuelle Farbflächen |
| Viragierung | Eingefärbte Filmkopie |
| Semi-Abstraktion | Gegenstand und Geometrie |
| Walter Ruttmann | Experimentalfilm |
Drag and Drop
| Ordne die richtigen Begriffe zu. | Thema |
|---|---|
| Kreis | Reifen und Hauptfigur |
| Zacken | Gefahr und Angriff |
| Legetrick | Bewegung flacher Elemente |
| Viragierung | Einfärbung einer Filmkopie |
| Handkolorierung | Gezieltes Färben einzelner Bildflächen |
Kreuzworträtsel
| Excelsior | Wie heißt die im Film beworbene Reifenmarke? |
| Ruttmann | Wie lautet der Nachname des Regisseurs Walter? |
| Legetrick | Wie heißt die Animationstechnik mit bewegten flachen Elementen? |
| Viragierung | Wie heißt ein Verfahren zur nachträglichen Einfärbung einer Filmkopie? |
| Zacken | Welche spitzen Formen bedrohen den Reifen? |
| Werbefilm | Zu welcher Filmform gehört DER SIEGER? |
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Lückentext
Offene Aufgaben
Leicht
- Filmbeschreibung: Schreibe eine sachliche Beschreibung einer kurzen Szene, ohne sie zunächst zu deuten.
- Formensprache: Zeichne fünf Standbilder nach und markiere Kreisformen, Zacken, Flächen und Bewegungsrichtungen.
- Werbeslogan: Formuliere drei kurze Werbeslogans, die zur im Film erzählten Widerstandsfähigkeit des Reifens passen.
- Farbwirkung: Wähle zwei Farbstimmungen aus dem Film und beschreibe, wie sie Deine Wahrnehmung der Szene verändern.
Standard
- Storyboard: Erstelle ein Storyboard mit sechs Bildern, das die Steigerung vom ersten Hindernis bis zum Triumph des Reifens zeigt.
- Werbeanalyse: Untersuche eine aktuelle Reifenwerbung und vergleiche mindestens drei Werbestrategien mit DER SIEGER.
- Sounddesign: Entwickle eine eigene Geräusch- oder Musikidee für eine Minute des Stummfilms und begründe jede klangliche Entscheidung.
- Legetrick: Produziere in einer Kleingruppe einen kurzen Legetrickfilm, in dem ein Alltagsgegenstand zum Helden einer Geschichte wird.
Schwer
- Filmästhetik: Verfasse eine Analyse darüber, wie Ruttmann abstrakte Kunst in eine kommerzielle Werbebotschaft überführt.
- Quellenkritik: Recherchiere die Geschichte von Excelsior und Continental und erstelle eine Zeitleiste, die klar zwischen zeitgenössischer Marke und späterer Unternehmenszugehörigkeit unterscheidet.
- Werbeethik: Diskutiere, ob die filmische Heroisierung eines Produkts eher sachlich informiert oder emotional manipuliert, und entwickle Kriterien für Dein Urteil.
- Experimentalfilm: Vergleiche DER SIEGER mit Lichtspiel Opus I und erkläre, welche Gestaltungsmittel gleich bleiben und wie sich ihre Funktion durch den Werbezweck verändert.
|
|
Lernkontrolle
- Produkt als Held: Erkläre an drei konkreten filmischen Mitteln, wie der Reifen Eigenschaften einer klassischen Hauptfigur erhält.
- Form und Bedeutung: Begründe, warum der Gegensatz von Kreis und Zacken die Werbebotschaft auch ohne gesprochenen Text verständlich machen kann.
- Farbe im Stummfilm: Analysiere, wie Viragierung und Handkolorierung die Wirkung einer Szene verändern können, und entwirf eine alternative Farbgestaltung mit anderer Wirkung.
- Werbung und Avantgarde: Beurteile die These, dass DER SIEGER seine Überzeugungskraft gerade aus der Verbindung von experimenteller Kunst und Produktwerbung gewinnt.
- Historische Medienkompetenz: Erkläre, welche Fehler entstehen, wenn eine nachträglich vertonte Online-Fassung ohne Quellenprüfung als historisches Original behandelt wird.
- Transfer auf Gegenwartswerbung: Übertrage das Prinzip „Gefahr – Bewährungsprobe – Triumph“ auf eine heutige Werbung für ein anderes Produkt und bewerte Chancen und Grenzen dieser Strategie.
- Quellenkritik Excelsior: Formuliere eine historisch präzise Erklärung dafür, warum man den Film mit Continental verbinden kann, den beworbenen Reifen von 1922 aber dennoch Excelsior nennen muss.
Lernnachweis
Für einen Lernnachweis zu DER SIEGER solltest Du zeigen, dass Du nicht nur Filmdaten kennst, sondern filmische Gestaltung selbstständig untersuchen und deuten kannst.
- Filmanalyse: Du kannst Beobachtung, Wirkung und Deutung voneinander unterscheiden.
- Semi-abstrakter Film: Du kannst erklären, wie gegenständliche und abstrakte Elemente zusammenwirken.
- Animationstechnik: Du kannst Zeichen- und Legetrick unterscheiden und am Film erläutern.
- Historische Farbverfahren: Du kannst Viragierung und Handkolorierung sachgerecht beschreiben.
- Werbestrategie: Du kannst zeigen, wie ein Produkt durch Dramaturgie zum Protagonisten wird.
- Formensprache: Du kannst die Funktion von Kreis, Zacken, Bewegung und Rhythmus analysieren.
- Mediengeschichte: Du kannst den Film in die frühe Werbe- und Experimentalfilmgeschichte einordnen.
- Quellenkompetenz: Du kannst zwischen dem historischen Excelsior-Produkt und der späteren Continental-Zugehörigkeit unterscheiden.
- Transfer: Du kannst die im Film erkannten Strategien auf aktuelle Werbung oder eigene Medienproduktionen übertragen.
OERs zum Thema
Da es keinen eigenständigen deutschsprachigen Wikipedia-Artikel zu diesem kurzen Werbefilm gibt, eignen sich besonders die Artikel zu Walter Ruttmann und zu den Hannoverschen Gummiwerken Excelsior für die historische Einordnung.
Verknüpfte Lernbereiche