Abschnitt 3 von 4
Vorspiel
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Vorspiel
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Ein tiefer, kaum möblierter und dürftig erleuchteter Raum im Hause eines großen Herrn. Links und rechts je zwei Türen. In der Mitte ein runder Tisch. Im Hintergrund sieht man Zurichtungen zu einem Haustheater. Tapezierer und Arbeiter haben einen Prospekt aufgerichtet, dessen Rückseite sichtbar ist. Zwischen diesem Teil der Bühne und dem vorderen Raum läuft ein offener Gang querüber.
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Haushofmeister tritt auf.
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MUSIKLEHRER
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ihm entgegen.
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Mein Herr Haushofmeister! Sie suche ich im ganzen Hause –
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HAUSHOFMEISTER.
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Womit kann ich dienen? Muss allerdings bemerken, dass ich pressiert bin. Die Vorbereitungen zur heutigen großen Assemblée im Hause des reichsten Mannes von Wien – wie ich meinen gnädigen Herrn wohl betiteln darf –
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MUSIKLEHRER.
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Ein Wort nur! Ich höre soeben, was ich allerdings nicht begreifen kann –
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HAUSHOFMEISTER.
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Und das wäre?
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MUSIKLEHRER.
14
– und was mich in erklärliche Aufregung versetzt –
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HAUSHOFMEISTER.
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In Kürze, wenn ich bitten darf!
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MUSIKLEHRER.
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– dass bei der heutigen festlichen Veranstaltung hier im Palais – nach der Opera seria meines Schülers – kaum traue ich meinen Ohren – noch eine weitere, und zwar gleichfalls sozusagen musikalische Darbietung in Aussicht genommen ist – eine Art von Singspiel oder niedrige Posse in der italienischen Buffo-Manier! Das kann nicht geschehen!
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HAUSHOFMEISTER.
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Kann nicht! Wieso?
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MUSIKLEHRER.
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Darf nicht!
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HAUSHOFMEISTER.
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Wie beliebt?
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MUSIKLEHRER.
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Das wird der Komponist nie und nimmer gestatten!
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HAUSHOFMEISTER.
28
Wer wird? Ich höre: gestatten. Ich wüsste nicht, wer außer meinem gnädigen Herrn, in dessen Palais Sie sich befinden und Ihre Kunstfertigkeiten heute zu produzieren die Ehre haben, etwas zu gestatten – geschweige denn anzuordnen hätte!
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MUSIKLEHRER.
30
Es ist wider die Verabredung. Die Opera seria »Ariadne« wurde eigens für diese festliche Veranstaltung komponiert.
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HAUSHOFMEISTER.
32
Und das ausbedungene Honorar wird nebst einer munifizenten Gratifikation durch meine Hand in die Ihrige gelangen.
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MUSIKLEHRER.
34
Ich zweifle nicht an der Zahlungsfähigkeit eines steinreichen Mannes.
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HAUSHOFMEISTER.
36
Für den Sie samt Ihrem Eleven Ihre Notenarbeit zu liefern die Auszeichnung hatten. – Was dann steht noch zu Diensten?
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MUSIKLEHRER.
38
Diese Notenarbeit ist ein ernstes, bedeutendes Werk. Es kann uns nicht gleichgültig sein, in welchem Rahmen dieses dargestellt wird!
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HAUSHOFMEISTER.
40
Jedennoch bleibt es meinem gnädigen Herrn summo et unico loco überlassen, welche Arten von Spektakel er seinen hochansehnlichen Gästen nach Vorsetzung einer feierlichen Kollation zu bieten gesonnen ist.
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MUSIKLEHRER.
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Zu diesen die Verdauung fördernden Genüssen rechnen Sie demnach die heroische Oper »Ariadne«?
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HAUSHOFMEISTER.
44
Zuvörderst diese, danach das für punkt neun Uhr anbefohlene Feuerwerk und zwischen beiden die eingeschobene Opera buffa. Womit ich die Ehre habe, mich zu empfehlen.
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Geht ab.
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MUSIKLEHRER.
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Wie soll ich das meinem Schüler beibringen? Ab nach der anderen Seite.
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Ein junger Lakai führt einen Offizier herein, dem er voranleuchtet.
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DER LAKAI.
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Hier finden Euer Gnaden die Mamsell Zerbinetta. Sie ist bei der Toilette. Ich werde anklopfen.
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Horcht und klopft an die Tür rechts vorne.
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DER OFFIZIER.
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Lass Er das sein und geh Er zum Teufel.
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Stößt den Lakai heftig weg und tritt ein.
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DER LAKAI
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taumelt, rettet den Leuchter auf einen Wandtisch rechts zwischen den beiden Türen und klaubt sich zusammen.
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Das ist die Sprache der Leidenschaft, verbunden mit einem unrichtigen Objekt.
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KOMPONIST
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kommt eilig von rückwärts.
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Lieber Freund! Verschaffen Sie mir die Geigen. Richten Sie ihnen aus, dass sie sich hier versammeln sollen zu einer letzten kurzen Verständigungsprobe.
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DER LAKAI.
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Die Geigen werden schwerlich kommen, erstens weils keine Füß nicht haben, und zweitens, weils in der Hand sind!
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KOMPONIST
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naiv, belehrend, ohne sich verspottet zu glauben.
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Wenn ich sage: die Geigen, so meine ich die Spieler.
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DER LAKAI
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gemein, von oben herab.
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Ach so! Die sind aber jetzt dort, wo ich auch hin sollt! und wo ich gleich sein werd – anstatt mich da mit Ihnen aufzuhalten.
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KOMPONIST
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ganz naiv, zart.
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Wo ist das?
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DER LAKAI
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gemein, plump.
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Bei der Tafel!
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KOMPONIST
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aufgeregt.
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Jetzt? Eine Viertelstunde vor Anfang meiner Oper beim Essen?
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DER LAKAI.
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Wenn ich sag: bei der Tafel, so mein ich natürlich bei der herrschaftlichen Tafel, nicht beim Musikantentisch.
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KOMPONIST.
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Was soll das heißen?
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DER LAKAI.
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Aufspielen tun sie. Capito? Sind also für Sie derzeit nicht zu sprechen.
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KOMPONIST
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aufgeregt, unruhig.
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So werde ich mit der Demoiselle die Arie der »Ariadne« repetieren – Will an die vordere Tür rechts.
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DER LAKAI
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hält ihn ab.
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Hier ist nicht die Demoiselle darin, die Sie suchen, diejenige Demoiselle aber, die hier drin ist, ist derzeitig für Sie ebenfalls nicht zu sprechen.
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KOMPONIST
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naiv stolz.
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Weiß Er, wer ich bin? Wer in meiner Oper singt, ist für mich jederzeit zu sprechen!
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DER LAKAI
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lacht spöttisch.
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Hehehe! Winkt ihm herablassend, geht ab.
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KOMPONIST
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klopft an die Tür rechts, bekommt keine Antwort; dann, plötzlich zornrot, dem Lakai nach.
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Eselsgesicht! sehr unverschämter frecher Esel!
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Der Eselskerl lässt mich allein hier vor der Tür –
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Hier vor der Tür mich stehn und geht.
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Oh, ich möcht vieles ändern noch
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In zwölfter Stund – und heut wird meine Oper –
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O der Esel! Die Freud! Du allmächtiger Gott!
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O mein zitterndes Herz! Du allmächtiger Gott!
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Sinnt der Melodie nach, sucht in seinen Rocktaschen nach einem Stück Notenpapier, findet eines, zerknitterts, schlägt sich an den Kopf.
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Dem Bacchus eintrichtern, dass er ein Gott ist! Ein seliger Knabe! Kein selbstgefälliger Hanswurst mit einem Pantherfell!
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Mir scheint, das ist seine Tür.
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Läuft an die zweite Tür links, klopft; hält indessen mit voller Stimme die gefundene Melodie fest.
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O du Knabe! Du Kind! Du allmächtiger Gott!
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Die Tür geht auf, Perückenmacher taumelt heraus, empfängt soeben eine Ohrfeige vom Tenor, der als Bacchus, aber mit kahlem Kopf, die Lockenperücke in der Hand, nach ihm zornig heraustritt.
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DER TENOR.
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Das! Für einen Bacchus! Das mit aufzusetzen mutet Er zu. Da hat Er, Lump, für Seinen Bacchuskopf!
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Gibt ihm einen Fußtritt.
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KOMPONIST
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ist zurückgesprungen.
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Mein Wertester! Sie allerdringendst muss ich sprechen!
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PERÜCKENMACHER
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zum Tenor.
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Dero mißhelliges Betragen kann ich belächelnd nur einer angenommenen Gemütsaufwallung zurechnen!
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KOMPONIST
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der zurückgetreten war, nun wieder näherkommend.
122
Mein Wertester!
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Tenor schlägt die Tür zu.
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PERÜCKENMACHER
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schreiend gegen die geschlossene Tür.
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Habe meinerseits keine Ursache, wegen meiner Leistungen vor Ihnen zu erröten!
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KOMPONIST
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sich ihm nähernd, naiv-bescheiden.
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Hat der Herr leicht ein Stückerl Schreibpapier?
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Hätt mir gern was aufnotiert!
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Ich vergeß nämlich gar so leicht.
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PERÜCKENMACHER.
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Kann nicht dienen!
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Läuft ab.
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ZERBINETTA
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noch sehr im Negligé, mit dem Offizier aus dem Zimmer rechts.
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Erst nach der Oper kommen wir daran. Es wird keine kleine Mühe kosten, die Herrschaften wieder lachen zu machen, wenn sie sich erst eine Stunde gelangweilt haben. Kokett. Oder meinen Sie, es wird mir gelingen?
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Der Offizier küßt ihr stumm die Hand. Sie gehen nach rückwärts, sprechen weiter.
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Die Primadonna mit dem Musiklehrer treten aus der
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vorderen Tür links. Sie trägt über dem Ariadne-Kostüm den Frisiermantel. Bleibt in der Tür stehen. Der Musiklehrer will sich verabschieden.
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PRIMADONNA.
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Schnell, lieber Freund! Einen Lakai zu mir!
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Ich muss unbedingt sofort den Grafen sprechen.
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Schließt ihre Tür.
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Komponist hat sie gesehen, will hin.
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MUSIKLEHRER
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hält ihn auf.
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Du kannst jetzt nicht eintreten – sie ist beim Frisieren.
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Tanzmeister kommt von rückwärts, tritt rückwärts zu Zerbinetta und dem Offizier.
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KOMPONIST
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gewahrt erst jetzt Zerbinetta; zum Musiklehrer.
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Wer ist dieses Mädchen?
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Musiklehrer, verlegen, nimmt ihn beiseite.
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TANZMEISTER
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zu Zerbinetta.
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Sie werden leichtes Spiel haben, Mademoiselle. Die Oper ist langweilig über die Begriffe, und was die Einfälle anlangt, so steckt in meinem linken Schuhabsatz mehr Melodie als in dieser ganzen »Ariadne auf Naxos«.
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MUSIKLEHRER
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mit dem Komponisten ganz vorne.
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Sei sie wer immer!
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KOMPONIST
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dringender.
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Wer ist dieses entzückende Mädchen?
163
MUSIKLEHRER.
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Um so besser, wenn sie dir gefällt. Es ist die Zerbinetta. Sie singt und tanzt mit vier Partnern das lustige Nachspiel, das man nach deiner Oper gibt.
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KOMPONIST
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zurückprallend.
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Nach meiner Oper? Ein lustiges Nachspiel? Tänze und Triller, freche Gebärden und zweideutige Worte nach »Ariadne«! Sag mirs!
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MUSIKLEHRER
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zaghaft.
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Ich bitte dich um alles. –
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KOMPONIST
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tritt von ihm weg; edel.
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Das Geheimnis des Lebens tritt an sie heran, nimmt sie bei der Hand – Heftig. und sie bestellen sich eine Affenkomödie, um das Nachgefühl der Ewigkeit aus ihrem unsagbar leichtfertigen Schädel fortzuspülen! Lacht kramphaft. O ich Esel!
174
MUSIKLEHRER.
175
Beruhige dich!
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KOMPONIST
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wütend.
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Ich will mich nicht beruhigen! Ein heiteres Nachspiel! Ein Übergang zu ihrer Gemeinheit! Dieses maßlos ordinäre Volk will sich Brücken bauen aus meiner Welt hinüber in die seinige! O Mäzene! Das erlebt zu haben, vergiftet mir die Seele für immer. Es ist undenkbar, dass mir je wieder eine Melodie einfällt! In dieser Welt kann keine Melodie die Schwingen regen! Pause, dann mit verändertem Ton, ganz gemütlich. Und gerade früher ist mir eine recht schöne eingefallen! Ich habe mich über einen frechen Lakaien erzürnt, da ist sie mir aufgeblitzt – dann hat der Tenor dem Perückenmacher eine Ohrfeige gegeben – da hab ich sie gehabt! – Ein Liebesgefühl, ein süß bescheidenes, ein Vertrauen, wie diese Welt es nicht wert ist – da: –
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Den Text improvisierend.
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Du, Venus' Sohn – gibst süßen Lohn
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Für unser Sehnen und Schmachten!
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Lalalala – mein junges Herz
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Und all mein Sinnen und Trachten:
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O du Knabe, du Kind, du allmächtiger Gott!
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Eilig gemütlich.
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Hast ein Stückerl Notenpapier?
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Musiklehrer gibt ihm welches.
188
Komponist notiert.
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Zerbinetta im Gespräch, lacht auf.
190
Harlekin, Scaramuccio, Brighella, Truffaldin sind im Gänsemarsch aus Zerbinettas Zimmer herausgekommen.
191
ZERBINETTA
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vorstellend.
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Meine Partner! Meine erprobten Freunde! Jetzt mir meinen Spiegel, mein Rot! Meinen Crayon!
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Die vier laufen ins Zimmer, kommen bald wieder, bringen ein Strohstühlchen, Spiegel, Dosen, Puderquasten.
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KOMPONIST
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mit einem Blick auf Zerbinetta, besinnt sich plötzlich; fast tragisch.
197
Und du hast es gewusst! Du hast es gewusst!
198
MUSIKLEHRER.
199
Mein Freund, ich bin halt dreißig Jahrln älter als wie du und hab halt gelernt, mich in die Welt zu schicken!
200
KOMPONIST.
201
Wer so an mir handelt, der ist mein Freund gewesen, gewesen, gewesen, gewesen!
202
Zerreißt wütend das Notierte.
203
Primadonna öffnet die Türe.
204
Komponist wirft die Fetzen Papier auf den Boden, beißt wütend seine Nägel, läuft auf und nieder, dann nach hinten.
205
PRIMADONNA
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winkt dem Musiklehrer.
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Haben Sie nach dem Grafen geschickt? Tritt ein wenig vor, bemerkt Zerbinetta und die übrigen. Pfui! Was gibts denn da für Erscheinungen!
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Zerbinetta hat auf dem Strohstühlchen rechts im Vordergrund Platz genommen, schminkt sich zu Ende, von ihren Partnern bedient; Harlekin hält das Licht, Brighella den Spiegel.
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PRIMADONNA
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zum Musiklehrer, nicht gerade leise.
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Uns mit dieser Sorte von Leuten in einen Topf! Weiß man hier nicht, wer ich bin? Wie konnte der Graf –
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ZERBINETTA
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mit einem frechen Blick auf die Sängerin und absichtlich laut.
214
Wenn das Zeug so langweilig wird, dann hätte man doch uns zuerst auftreten lassen sollen, bevor sie übellaunig werden. Haben sie sich eine Stunde lang gelangweilt, so ist es doppelt schwer, sie lachen zu machen.
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TANZMEISTER
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zu Zerbinetta.
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Im Gegenteil. Man kommt vom Tisch, man ist beschwert und wenig aufgelegt, man macht unbemerkt ein Schläfchen, klatscht dann aus Höflichkeit und um sich wach zu machen. Indessen ist man ganz munter geworden: »Was kommt jetzt?« sagt man sich. »Die ungetreue Zerbinetta und ihre vier Liebhaber«, ein heiteres Nachspiel mit Tänzen, leichte, gefällige Melodien, ja! eine Handlung, klar wie der Tag, da weiß man, woran man ist, das ist unser Fall, sagt man sich, da wacht man auf, da ist man bei der Sache! – Und wenn sie in ihren Karossen sitzen, wissen sie überhaupt nichts mehr, als dass sie die unvergleichliche Zerbinetta haben tanzen sehen.
218
MUSIKLEHRER
219
zur Primadonna.
220
Erzürnen Sie sich nicht um nichts und wieder nichts. Ariadne ist das Ereignis des Abends, um Ariadne zu hören, versammeln sich Kenner und vornehme Personen im Hause eines großen Mäzens, Ariadne ist das Losungswort, Sie sind Ariadne, morgen wird überhaupt niemand mehr wissen, dass es außer Ariadne noch etwas gegeben hat.
221
DER JUNGE LAKAI
222
läuft rückwärts vorüber.
223
Die Herrschaften stehen vom Tisch auf! Man sollte sich hier beeilen.
224
MUSIKLEHRER.
225
Meine Damen und Herren, an Ihre Plätze.
226
Alles kommt in Bewegung, die Arbeiter rückwärts sind fertig. Der Tenor, als Bacchus, sowie Nymphe, Najade, Dryade, Echo, sind aus der zweiten Tür links hervorgetreten.
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DER HAUSHOFMEISTER
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kommt eifrig von links rückwärts, tritt auf den Musiklehrer zu; mit Wichtigkeit.
229
Ihnen allen habe ich eine plötzliche Anordnung meines gnädigen Herrn auszurichten.
230
MUSIKLEHRER.
231
Ist schon geschehen, wir sind bereit, in drei Minuten mit der Oper »Ariadne« anzufangen.
232
HAUSHOFMEISTER
233
mit Grandezza.
234
Der gnädige Herr haben sich nunmehr wiederum anders besonnen.
235
MUSIKLEHRER.
236
Es soll also nicht mit der Oper begonnen werden?
237
PRIMADONNA.
238
Was ist das!
239
HAUSHOFMEISTER
240
mit Grandezza.
241
Um Vergebung. Wo ist der Herr Tanzmeister? Ich habe einen Auftrag meines gnädigen Herrn an Sie beide.
242
TANZMEISTER
243
tritt herzu.
244
Was wünscht man von mir?
245
HAUSHOFMEISTER.
246
Mein gnädiger Herr belieben das von ihm selbst genehmigte Programm umzustoßen.
247
MUSIKLEHRER.
248
Jetzt im letzten Moment! Ah, das ist doch ein starkes Stück!
249
HAUSHOFMEISTER.
250
– umzustoßen und folgendermaßen abzuändern.
251
TANZMEISTER.
252
Das Nachspiel wird Vorspiel, wir geben zuerst »Die ungetreue Zerbinetta«, dann »Ariadne«. Sehr vernünftig.
253
HAUSHOFMEISTER.
254
Um Vergebung. Die Tanzmaskerade wird weder als Nachspiel noch als Vorspiel aufgeführt, sondern mit dem Trauerstück »Ariadne« gleichzeitig.
255
TENOR.
256
Ha, ist dieser reiche Herr besessen?
257
MUSIKLEHRER.
258
Will man sich über uns lustig machen?
259
PRIMADONNA.
260
Sind die Leute wahnsinnig? Ich muss augenblicklich den Grafen sprechen!
261
Komponist nähert sich erschrocken. Zerbinetta horcht von rechts.
262
HAUSHOFMEISTER
263
mit hochmütiger Ironie.
264
Es ist genau so, wie ich es sage. Wie Sie es machen werden, das ist natürlich Ihre Sache.
265
MUSIKLEHRER
266
dumpf.
267
Unsere Sache!
268
HAUSHOFMEISTER.
269
Mein gnädiger Herr ist der für Sie schmeichelhaften Meinung, dass Sie beide Ihr Handwerk genug verstehen, um eine solche kleine Abänderung auf eins, zwei durchzuführen; und es ist nun einmal der Wille meines gnädigen Herrn, die beiden Stücke, das lustige und das traurige, mit allen Personen und der richtigen Musik, so wie er sie bestellt und bezahlt hat, gleichzeitig auf seiner Bühne serviert zu bekommen.
270
MUSIKLEHRER.
271
Warum gleichzeitig?
272
ZERBINETTA
273
leichtfertig.
274
Da muss ich mich ja beeilen! Läuft in ihr Zimmer.
275
HAUSHOFMEISTER.
276
Und zwar so, dass die ganze Vorstellung deswegen auch nicht einen Moment länger dauert. Denn für Punkt neun Uhr ist ein Feuerwerk im Garten anbefohlen.
277
MUSIKLEHRER.
278
Ja, wie um aller Götter willen stellt sich denn Seine Gnaden das vor?
279
KOMPONIST
280
vor sich, ganz für sich, leise.
281
Eine innere Stimme hat mir von der Wiege an etwas Derartiges vorausgesagt.
282
HAUSHOFMEISTER.
283
Es ist wohl nicht die Sache meines gnädigen Herrn, wenn er ein Spektakel bezahlt, sich auch noch damit abzugeben, wie es ausgeführt werden soll. Seine Gnaden ist gewohnt, anzuordnen und seine Anordnungen befolgt zu sehen. Nach einer Pause nochmals umkehrend, herablassend. Zudem ist mein gnädiger Herr schon seit drei Tagen ungehalten darüber, dass in einem so wohlausgestatteten Hause wie das seinige ein so jämmerlicher Schauplatz wie eine wüste Insel ihm vorgestellt werden soll, und ist eben, um dem abzuhelfen, auf den Gedanken gekommen, diese wüste Insel durch das Personal aus dem anderen Stück einigermaßen anständig staffieren zu lassen.
284
TANZMEISTER.
285
Das finde ich sehr richtig. Es gibt nichts Geschmackloseres als eine wüste Insel.
286
KOMPONIST.
287
Ariadne auf Naxos, Herr. Sie ist das Sinnbild der menschlichen Einsamkeit.
288
TANZMEISTER.
289
Ebendarum braucht sie Gesellschaft.
290
KOMPONIST.
291
Nichts um sich als das Meer, die Steine, die Bäume, das fühllose Echo. Sieht sie ein menschliches Gesicht, wird meine Musik sinnlos.
292
TANZMEISTER.
293
Aber der Zuhörer unterhält sich. So wie es jetzt ist, ist es, um stehend einzuschlafen.
294
Pirouette.
295
HAUSHOFMEISTER.
296
Um Vergebung, aber ich bitte, sich höchlich zu beeilen, die Herrschaften werden sogleich eintreten.
297
Ab.
298
MUSIKLEHRER.
299
Ich weiß nicht, wo mir der Kopf steht. Wenn man zwei Stunden Zeit hätte, über die Lösung nachzudenken.
300
KOMPONIST.
301
Darüber willst du nachdenken? Wo menschliche Gemeinheit, stier wie die Meduse, einem entgegengrinst. Fort, was haben wir hier verloren?
302
MUSIKLEHRER.
303
Was wir hier verloren haben? Die fünfzig Dukaten unter anderm, von denen du das nächste halbe Jahr zu leben gedachtest!
304
KOMPONIST
305
vor sich.
306
Ich habe nichts mit dieser Welt gemein! Wozu leben in ihr?!
307
TANZMEISTER
308
nimmt den Musiklehrer beiseite.
309
Ich weiß wirklich nicht, warum Sie beide einem so vernünftigen Vorschlag solch übertriebene Schwierigkeiten entgegensetzen!
310
MUSIKLEHRER.
311
Meinen Sie denn im Ernst, es ließe sich machen?
312
TANZMEISTER.
313
Nichts leichter als das. Es sind Längen in der Oper – Leiser. gefährliche Längen. Man lässt sie weg. Diese Leute wissen zu improvisieren, finden sich in jede Situation.
314
MUSIKLEHRER.
315
Still, wenn er uns hört, begeht er Selbstmord.
316
TANZMEISTER.
317
Fragen Sie ihn, ob er seine Oper lieber heute ein wenig verstümmelt hören will, oder ob er sie niemals hören will. Schaffen Sie ihm Tinte, Feder, einen Rotstift, was immer! Zum Komponisten. Es handelt sich darum, Ihr Werk zu retten!
318
KOMPONIST
319
drückt die ihm von allen Seiten gereichten Noten leidenschaftlich an die Brust.
320
Lieber ins Feuer!
321
Man bringt Tinte, Feder, ein Licht dazu; schiebt den Tisch nach vorne.
322
TANZMEISTER.
323
Hundert große Meister, die wir auf den Knien bewundern, haben sich ihre erste Aufführung mit noch ganz anderen Opfern erkauft.
324
KOMPONIST
325
rührend, hilflos.
326
Meinen Sie? Hat er recht, du? Darf ich denn? Muss ich denn?
327
TANZMEISTER
328
drückt ihn sanft an den Tisch, wo man die Noten ausbreitet und das Licht daneben stellt; zum Musiklehrer.
329
Sehen Sie zu, dass er genug streicht. Ich rufe indessen Zerbinetta her, wir erklären ihr in zwei Worten die Handlung! Sie ist eine Meisterin im Improvisieren; da sie immer nur sich selber spielt, findet sie sich in jeder Situation zurecht, die anderen sind auf sie eingespielt, es geht alles wie am Schnürchen. Er holt sich Zerbinetta aus dem Zimmer, spricht zu ihr. Komponist fängt an, beim Schein der Kerze zu streichen.
330
PRIMADONNA
331
zum Musiklehrer, leise.
332
Sehen Sie zu, dass er dem Bacchus einiges wegnimmt; man erträgt es nicht, diesen Mann so viel singen zu hören.
333
TENOR
334
tritt verstohlen zum Komponisten, beugt sich zu ihm.
335
Der Ariadne müssen Sie streichen. Niemand hält es aus, wenn diese Frau unaufhörlich auf der Bühne steht.
336
MUSIKLEHRER
337
flüsternd, nimmt den Tenor beiseite.
338
Er nimmt ihr zwei Arien weg, Ihnen keine Note. Verraten Sie mich nicht. Tritt ebenso zur Primadonna hinüber, nimmt sie beiseite. Sie behalten alles. Er nimmt dem Bacchus die halbe Rolle, lassen Sie sich nichts merken.
339
TANZMEISTER
340
zu Zerbinetta, lustig geistreich.
341
Diese Ariadne ist eine Königstochter. Sie ist mit einem gewissen Theseus entflohen, dem sie vorher das Leben gerettet hat.
342
ZERBINETTA
343
zwischen Tür und Angel.
344
So etwas geht selten gut aus.
345
TANZMEISTER.
346
Theseus wird ihrer überdrüssig und lässt sie bei Nacht auf einer wüsten Insel zurück!
347
MUSIKLEHRER
348
links leise gleichzeitig zum Komponisten.
349
Noch das, es muss sein!
350
ZERBINETTA
351
verständnisvoll.
352
Kleiner Schuft!
353
TANZMEISTER.
354
Sie verzehrt sich in Sehnsucht und wünscht den Tod herbei.
355
ZERBINETTA.
356
Den Tod! Das sagt man so. Natürlich meint sie einen anderen Verehrer.
357
TANZMEISTER.
358
Natürlich, so kommts ja auch!
359
KOMPONIST
360
hat aufgehorcht, kommt näher.
361
Nein, Herr, so kommt es nicht! Denn, Herr! sie ist eine von den Frauen, die nur einem im Leben gehören und danach keinem mehr.
362
ZERBINETTA.
363
Ha!
364
KOMPONIST
365
verwirrt, starrt sie an.
366
– keinem mehr als dem Tod.
367
ZERBINETTA
368
tritt heraus.
369
Der Tod kommt aber nicht. Wetten wir. Sondern ganz das Gegenteil. Vielleicht auch ein blasser, dunkeläugiger Bursche, wie du einer bist.
370
MUSIKLEHRER.
371
Sie vermuten ganz recht. Es ist der jugendliche Gott Bacchus, der zu ihr kommt!
372
ZERBINETTA
373
fröhlich, spöttisch.
374
Als ob man das nicht wüsste! Nun hat sie ja fürs nächste, was sie braucht.
375
KOMPONIST
376
sehr feierlich.
377
Sie hält ihn für den Todesgott. In ihren Augen, in ihrer Seele ist er es, und darum, einzig nur darum –
378
ZERBINETTA
379
aus der Tür.
380
Das will sie dir weismachen.
381
KOMPONIST.
382
Einzig nur darum geht sie mit ihm – auf sein Schiff! Sie meint zu sterben! Nein, sie stirbt wirklich.
383
ZERBINETTA
384
indem sie was überwirft.
385
Tata. Du wirst mich meinesgleichen kennen lehren!
386
KOMPONIST.
387
Sie ist nicht Ihresgleichen! Schreiend. Ich weiß es, dass sie stirbt. Leise. Ariadne ist die eine unter Millionen, sie ist die Frau, die nicht vergisst.
388
ZERBINETTA
389
tritt heraus.
390
Kindskopf. Sie kehrt ihm den Rücken; zu ihren vier Partnern, die herangetreten sind. Merkt auf, wir spielen mit in dem Stück »Ariadne auf Naxos«. Das Stück geht so: eine Prinzessin ist von ihrem Bräutigam sitzengelassen, und ihr nächster Verehrer ist vorerst noch nicht angekommen. Die Bühne stellt eine wüste Insel dar. Wir sind eine muntere Gesellschaft, die sich zufällig auf dieser Insel befindet. Die Kulissen sind Felsen, und wir plazieren uns dazwischen. Ihr richtet euch nach mir, und sobald sich eine Gelegenheit bietet, treten wir auf und mischen uns in die Handlung!
391
KOMPONIST
392
während sie spricht, vor sich.
393
Sie gibt sich dem Tod hin – ist nicht mehr da – weggewischt – stürzt sich hinein ins Geheimnis der Verwandlung – wird neu geboren – entsteht wieder in seinen Armen! – Daran wird er zum Gott. Worüber in der Welt könnte eins zum Gott werden als über diesem Erlebnis? Springt auf.
394
ZERBINETTA
395
tritt zu ihm, sieht ihm in die Augen.
396
Courage! Jetzt kommt Vernunft in die Verstiegenheit!
397
KOMPONIST.
398
Lebendig wars! Stand da – so!
399
Malts mit den Händen in die Luft.
400
ZERBINETTA.
401
Und wenn ich hineinkomme, wirds schlechter?
402
KOMPONIST
403
vor sich.
404
Ich überlebe diese Stunde nicht!
405
ZERBINETTA.
406
Du wirst noch ganz andere überleben.
407
KOMPONIST
408
verloren.
409
Was wollen Sie damit – in diesem Augenblick – sagen?
410
ZERBINETTA
411
mit äußerster Koketterie, scheinbar ganz schlicht.
412
Ein Augenblick ist wenig – ein Blick ist viel. Viele meinen, dass sie mich kennen, aber ihr Auge ist stumpf. Auf dem Theater spiele ich die Kokette, wer sagt, dass mein Herz dabei im Spiele ist? Ich scheine munter und bin doch traurig, gelte für gesellig und bin doch so einsam.
413
KOMPONIST
414
naiv entzückt.
415
Süßes, unbegreifliches Mädchen!
416
ZERBINETTA.
417
Törichtes Mädchen, musst du sagen, das sich manchmal zu sehnen verstünde nach dem einen, dem sie treu sein könnte, treu bis ans Ende. –
418
KOMPONIST.
419
Wer es sein dürfte, den du ersehnest! Du bist wie ich – das Irdische unvorhanden deiner Seele.
420
ZERBINETTA
421
schnell, zart.
422
Du sprichst, was ich fühle. – Ich muss fort. Vergisst du gleich wieder diesen einen Augenblick?
423
KOMPONIST.
424
Vergisst sich in Äonen ein einziger Augenblick?
425
Zerbinetta macht sich los, läuft schnell in ihr Zimmer nach rechts. Während dieses Dialoges: Der Musiklehrer, als Regisseur der Oper, hat die übrigen Figuren, den Tenor, dann die drei Nymphen nach rückwärts, wo die Bühne angenommen ist, dirigiert, und kommt jetzt eilfertig nach vorne, die Primadonna abzuholen, die noch einmal in ihr Garderobezimmer verschwunden war.
426
MUSIKLEHRER.
427
An Ihre Plätze, meine Damen und Herren! Ariadne! Zerbinetta! Scaramuccio, Harlekin! Auf die Szene, wenn ich bitten darf!
428
PRIMADONNA
429
mit einem Blick auf Zerbinetta, die eben aus ihrem Zimmer tritt, dem Komponisten einen Kuß zuwirft, dann nach rückwärts läuft.
430
Ich soll mit dieser Person auf einer Szene stehen! Woran denken Sie!
431
MUSIKLEHRER.
432
Seien Sie barmherzig! Bin ich nicht Ihr alter Lehrer?
433
PRIMADONNA.
434
Jagen Sie mir die Kreatur von der Bühne – oder ich weiß nicht, was ich tue!
435
MUSIKLEHRER.
436
Wo hätten Sie eine schönere Gelegenheit als auf der Bühne, ihr zu zeigen, welch unermesslicher Abstand zwischen Ihnen befestigt ist!
437
PRIMADONNA.
438
Abstand! Ha! Eine Welt, hoffe ich.
439
MUSIKLEHRER.
440
Legen Sie diese Welt in jede Gebärde und – man wird Ihnen anbetend zu Füßen sinken.
441
Küßt ihr die Hand, führt sie ein paar Schritte nach rückwärts, kommt dann sogleich wieder, den Komponisten zu holen.
442
KOMPONIST
443
umarmt den Musiklehrer stürmisch.
444
Seien wir wieder gut! Ich sehe jetzt alles mit anderen Augen! Die Tiefen des Daseins sind unermesslich! – Mein lieber Freund, es gibt manches auf der Welt, das lässt sich nicht sagen. Die Dichter unterlegen ja recht gute Worte, recht gute – Jubel in der Stimme. jedoch, jedoch, jedoch, jedoch, jedoch! – Mut ist in mir, Freund. – Die Welt ist lieblich und nicht fürchterlich dem Mutigen – und was ist denn Musik? Mit fast trunkener Feierlichkeit. Musik ist heilige Kunst, zu versammeln alle Arten von Mut wie Cherubim um einen strahlenden Thron! Das ist Musik, und darum ist sie die heilige unter den Künsten!
445
Zerbinetta erscheint rückwärts, mit einem frechen Pfiff ihre Partner auf die Bühne zu rufen.
446
Harlekin kommt eilfertig aus dem Zimmer rechts, läuft, seinen Gurt schnallend, auf die Bühne.
447
KOMPONIST.
448
Was ist das? Wohin?
449
Scaramuccio, wie Harlekin, gleichfalls seine Toilette im Laufen beendend.
450
KOMPONIST.
451
Diese Kreaturen! –
452
Truffaldin, Brighella, den gleichen Weg wie die vorigen.
453
KOMPONIST.
454
– in mein Heiligtum hinein ihre Bocksprünge! Ah!
455
MUSIKLEHRER.
456
Du hast es erlaubt!
457
KOMPONIST
458
rasend.
459
Ich durfte es nicht erlauben! Du durftest mir nicht erlauben, es zu erlauben! Wer hieß dich mich zerren, mich! in diese Welt hinein? Lass mich erfrieren, verhungern, versteinen in der meinigen!
460
Läuft vorne ab, verzweifelt.
461
Musiklehrer sieht ihm nach, schüttelt den Kopf.
462
Vorhang fällt schnell.